REUS

Reus, scène du Modernisme
Reus, la ville de Gaudí, située à 100 km de Barcelone et à 8 km du littoral, la Costa Daurada, est aujourd'hui un important centre d'attraction commerciale et culturelle du sud de la Catalogne.

Au XVIIIe siècle, la ville de Reus a vécu une importante croissance démographique et elle est devenue la deuxième ville de Catalogne ; et cela, grâce au commerce de l'eau-de-vie, dont elle était un point de référence international, comme le recueille la célèbre locution catalane « Reus, París i Londres ». C'est peu après, à cheval sur les XIXe et XXe siècles, qu'ont été érigés dans la ville les grands immeubles que l'on peut encore admirer et qui font de Reus une véritable scène modernista.

Reus Adresse Centre Gaudí et Office du Tourisme Pl. Mercadal, 3 43201 Reus Horaires et visite Centre Gaudí Le Centre Gaudí est un nouveau centre d’interprétation qui permet au public de tous les âges de comprendre de forme ludique les clés de l’architecture de Gaudí, de découvrir la formation de son génie créatif et de connaître la ville et l’environnement qui l’ont inspiré. Grâce à de multiples ressources (documents audiovisuels, maquettes interactives et sensorielles, scénographies, documents et objets personnels), le public peut s’enfoncer dans le monde particulier de Gaudí de manière didactique et participative, en ouvrant les sens et l’esprit à de nouvelles expériences. Le Centre Gaudí dispose aussi d’un restaurant, d’une boutique et d’un office du tourisme, et on peut le visiter avec un audioguide (catalan, castillan, français et anglais) Horaires D’octobre à juin Du lundi au samedi, de 10 h à 14 h et de 16 h à 20 h Dimanches et jours fériés, de 10 h à 14 h Juillet, août et septembre Du lundi au samedi, de 10 h à 20 h Dimanches et jours fériés, de 10 h à 14 h * Les 29/06 et 25/09 sont des jours fériés à Reus. * Les 01/01, 06/01, 25/12 et 26/12, le centre sera fermé. Route du Modernisme de Reus Visite de la Casa Navàs et de l’Institut Pere Mata. Une réservation préalable est nécessaire. Consulter les prix et les horaires de la Route au numéro de téléphone de l’Office du Tourisme +34 977 010 670. Information Centre Gaudí Tél. : +34 977 010 670 Courriel : infoturisme@reus.cat Page web : www.gaudicentre.com Office du Tourisme Tél. : +34 977 010 670 Courriel : infoturisme@reus.cat Page web : www.reus.net/turisme Comment y parvenir En train : Trains régionaux de la RENFE depuis les gares de Sant Andreu Comtal, Clot-Aragó, passeig de Gràcia et Sants (direction Reus). En autocar : Compagnie La Hispano Igualadina, tél. : 938 044 451, départ du carrefour Ronda Universitat / Balmes. En voiture : Route nationale N-340 et autoroute AP-7, sortie 34. Remarques Les horaires peuvent subir des variations, il est donc conseillé de les vérifier à l’avance. Prix et remise Centre Gaudí Moins de 6 ans : gratuit Adultes : 6,00 € De 7 à 14 ans et retraités : 4,00 € Réduction de la Route du Modernisme : 2 entrées au Centre Gaudí pour le prix de 1 Description Reus, scène du Modernisme Reus, la ville de Gaudí, située à 100 km de Barcelone et à 8 km du littoral, la Costa Daurada, est aujourd'hui un important centre d'attraction commerciale et culturelle du sud de la Catalogne. Au XVIIIe siècle, la ville de Reus a vécu une importante croissance démographique et elle est devenue la deuxième ville de Catalogne ; et cela, grâce au commerce de l'eau-de-vie, dont elle était un point de référence international, comme le recueille la célèbre locution catalane « Reus, París i Londres ». C'est peu après, à cheval sur les XIXe et XXe siècles, qu'ont été érigés dans la ville les grands immeubles que l'on peut encore admirer et qui font de Reus une véritable scène modernista. L'universel architecte Antoni Gaudí i Cornet est né à Reus le 25 juin 1852. C'est dans cette ville que le futur architecte vivra son enfance et son adolescence, qu'il se fera des amis et qu'il effectuera ses premières études avant de « monter » à Barcelone. Certains de ses plus étroits collaborateurs, comme les architectes Joan Rubió i Bellvé, Domènec Sugranyes et Francesc Berenguer, ainsi que certains de ses futurs clients, étaient aussi originaires de cette ville. Aujourd'hui, la ville conserve encore la mémoire de ces endroits que le jeune a fréquentés pendant les années où il y a vécu : sa maison natale, l'église où il a été baptisé, le collège où il a étudié et qui a été un lieu de rencontres avec ses amis et collaborateurs... En définitive, les rues, les places, les lieux et les paysages d'une ville qui ont conditionné la formation de son grand génie créateur. Nous vous suggérons aussi la visite de l'exposition Gaudí & Reus, au musée Salvador Vilaseca, dans laquelle le visiteur pourra découvrir les origines de Gaudí et de sa famille, et approcher certains des aspects les plus significatifs de sa personnalité ainsi que de sa manière de comprendre le monde et l'architecture. Mais c'est l'arrivée de Lluís Domènech i Montaner, autre grand architecte de l'époque, qui a marqué les débuts de la brillante étape modernista que va vivre Reus. On lui a commandé, en effet, le projet de l'ensemble de l'institut psychiatrique Pere Mata, dont la construction a commencé en 1898. Viendront ensuite d'autres commandes et c'est à Reus que Lluís Domènech i Montaner construira le plus grand nombre de bâtiments, après Barcelone s'entend. Parmi ces œuvres, on remarquera les constructions ci-dessous. L'Institut Pere Mata (1898) Il s'agit d'un projet innovateur quant à la construction, dans lequel on trouve une intéressante combinaison de matériaux, avec la brique, la pierre, le fer forgé, la céramique et les vitraux pour l'essentiel. Il s'agit d'un bâtiment qui a une vocation d'assistance dans lequel l'architecte a utilisé le système des pavillons indépendants, solution qu'il emploiera à nouveau des années plus tard à l'Hospital de Sant Pau de Barcelone. Le pavillon numéro 6, par sa richesse ornementale, est celui qui a la plus grande valeur artistique de tout l'ensemble ; en effet, il conserve encore le spectaculaire répertoire décoratif de son style. L'Institut Pere Mata est considéré comme l'un des joyaux du Modernisme catalan (intérieur visitable). La Casa Navàs (1901-1907) Conjointement à l'Institut Pere Mata, c'est le meilleur exemple de l'architecture de la ville, et il a été commandé par Joaquim Navàs, gros commerçant de Reus. Les différents éléments architecturaux et décoratifs de la belle façade s'inspirent du gothique et du plateresque. Malheureusement, elle a été affectée par les éclats d'une bombe tombée pendant la Guerre civile. L'intérieur, quant à lui, est décoré de manière tout à fait remarquable. La boutique du bâtiment, au rez-de-chaussée, est aussi d'un grand intérêt : en effet, elle a été conservée pratiquement intacte depuis sa construction (intérieur visitable). La Casa Rull (1900) Cette demeure a été projetée pour un notaire, Pere Rull, et la façade présente d'ailleurs différents symboles en rapport avec la profession de son propriétaire. On s'arrêtera sur la vue de l'angle que forment les deux façades principales avec l'élégant balcon du premier étage, orné d'éléments floraux (jardin visitable). La Casa Gasull (1911) Construite pour Fèlix Gasull, propriétaire d'une entreprise d'exportation d'huiles, cette grande maison abritait les magasins de l'entreprise ainsi que le logement. Dans ce bâtiment, on voit déjà fusionner les éléments modernistes et les éléments noucentistes. Le style architectural de Domènech i Montaner a sans le moindre doute influencé les constructions modernistes qui ont été réalisées dans la ville. C'est tout particulièrement évident dans les constructions de Pere Caselles, fils de Reus et architecte municipal, qui avait collaboré avec Domènech aux travaux de l'Institut Pere Mata et qui a réalisé dans la ville un grand nombre d'édifices publics et privés. Parmi ces constructions, on mentionnera : les écoles Prat de la Riba, (1911), la Casa Grau (1910), la Casa Sagarra (1908), la Casa Munné (1904), la Casa Laguna (1904), la Casa Tomàs Jordi (1909) et la Casa Punyed (1900), ainsi que certains bâtiments industriels, tels que l'abattoir (commencé par Francesc Borràs en 1889) et le bureau œnologique (1906). Parmi les autres architectes qui ont travaillé à Reus à cette époque, il faut insister sur l'œuvre de Joan Rubió i Bellvé, influencée par le style de Gaudí, le Xalet Serra (1911), le dispensaire antituberculeux (1926) et la Casa Serra (1924), et de Pere Domènech i Roura, fils de Domènech i Montaner, la Casa Marco (1926). Patronat Municipal de Turisme i Comerç de Reus

RUTA PUIG I CADAFALCH. MATARÓ-ARGENTONA.

Route Puig i Cadafalch
Parallèlement au Modern Style du reste de l'Europe et de l'Amérique, le Modernisme a représenté un fait social et culturel d'une grande importance, avec une énorme présence artistique qui s'est étendue à l'ensemble de la Catalogne entre le dernier tiers du XIXe siècle et le premier quart du XXe. Sur ce territoire, sa présence ne s'est pas limitée aux grandes villes sinon aussi aux petites villes, voire aux bourgades, telles que Mataró, Argentona, Canet de Mar, etc. qui, vu leurs caractéristiques historiques et sociales, devaient se constituer en espaces idoines pour ses manifestations.

Ruta Puig i Cadafalch, Mataró - Argentona Adresse Vente des billets : Musée de Mataró Carreró, 17-19 08301 Mataró Lundi, mercredi et vendredi de 10 à 13 heures. Horaires et visite La Route Puig i Cadafalch à Mataró et Argentona comprend la visite guidée de divers édifices modernistes que le célèbre architecte a réalisés dans sa ville natale ainsi que dans la bourgade où il se rendait l’été en villégiature. À Mataró, on peut visiter la mairie, dont les lambris modernistes du Saló de Sessions sont particulièrement remarquables, la maison natale de l’architecte, le marché El Rengle, la boutique La Confianza, la Casa Parera, l’immeuble de La Beneficència ainsi que la Casa Coll i Regàs (occupée actuellement par la Fundació Caixa Laietana). De ce dernier bâtiment, qui est l’œuvre modernista la plus emblématique de Josep Puig i Cadafalch à Mataró, on ne visite que les salles « nobles ». Ensuite, un autocar transporte les visiteurs jusqu’à Argentona, où l’on peut visiter la résidence d’été de la famille de l’architecte et homme politique, la Capella del Sagrament (chapelle du Saint-Sacrement) dans l’église paroissiale Sant Julià, l’extérieur de la maison seigneuriale de Can Calopa ainsi que la magnifique propriété de Can Garí, l’un des meilleurs exemples de l’architecture modernista de Josep Puig i Cadafalch. Les parcours urbains de cette route se font à pied, alors que les déplacements d’une ville à l’autre sont faits en minibus. La capacité maximum pour cette route est de trente personnes et d’un minimum de vingt. L’itinéraire se fait les premier et troisième week-ends de chaque mois (consulter les dates). Horaire de la route : début à 10 heures et fin à 13 heures 30. Langues : visite guidée en catalan, castillan, anglais, français et allemand (à consulter). Information Pour l’information et les réservations du public en général, des écoles et des groupes, contacter : Actium Patrimoni Cultural, SL Tél. : 639 566 887 (lundi, mercredi et vendredi de 10 à 13 heures) Courriel : info@actiumweb.com Comment y parvenir Pour l’information et les réservations du public en général, des écoles et des groupes, contacter : Actium Patrimoni Cultural, SL Tél. : 639 566 887 (lundi, mercredi et vendredi de 10 à 13 heures) Courriel : info@actiumweb.com Remarques Les horaires peuvent subir des variations, il est donc conseillé de les vérifier à l’avance. Prix et remise Prix. Adultes : 13,00 €. Retraités et enfants de 6 à 12 ans : 9,75 €. Itinéraire local (seulement Argentona ou seulement Mataró) Adultes : 4,00 €. Retraités et enfants de 6 à 12 ans : 3,00 €. Remise de la Route du Modernisme : 15 % sur le tarif des adultes. Descrition Route Puig i Cadafalch Parallèlement au Modern Style du reste de l'Europe et de l'Amérique, le Modernisme a représenté un fait social et culturel d'une grande importance, avec une énorme présence artistique qui s'est étendue à l'ensemble de la Catalogne entre le dernier tiers du XIXe siècle et le premier quart du XXe. Sur ce territoire, sa présence ne s'est pas limitée aux grandes villes sinon aussi aux petites villes, voire aux bourgades, telles que Mataró, Argentona, Canet de Mar, etc. qui, vu leurs caractéristiques historiques et sociales, devaient se constituer en espaces idoines pour ses manifestations. L'architecture a été la forme la plus représentative de ces changements de style et de manière de vivre, étant donné qu'elle constituait, en même temps, un ensemble de « modernités » très visibles, tant de caractère structurel que dans les arts appliqués. La région du Maresme, au nord-est de Barcelone, a su s'incorporer avec un grand dynamisme dans un large éventail de secteurs productifs, principalement le textile, les dérivés du verre, la culture de la vigne et la fabrication des liqueurs, en même temps qu'elle devenait un lieu de villégiature estivale et de thermalisme pour la bourgeoisie catalane (thermes de Caldes d'Estrac ou sources d'eaux médicinales à Argentona). Cette zone attirait aussi les navigateurs et les commerçants qui revenaient des Amériques avec l'intention de s'établir définitivement dans leur lieu d'origine. Les fils mêmes de la région, tels Josep Puig i Cadafalch, Eduard Ferrés i Puig, Emili Cabanyes ou Ignasi Mas i Morell, étaient les acteurs principaux des projets architecturaux du Modernisme, de même que d'autres, qui n'en étaient que des fils d'adoption, comme Lluís Domènech i Montaner ou Antoni M. Gallissà. Grâce aux commandes de particuliers qui allaient des résidences secondaires estivales aux bâtiments industriels (usines, caves, etc.), en passant par les boutiques, ou aux commandes publiques ou religieuses (mairies, marchés, écoles, abattoirs, dispensaires, églises, etc.), il émane de leurs œuvres un riche ensemble de typologies architecturales. Josep Puig i Cadafalch et Lluís Domènech i Montaner ont été deux des principaux artisans du Modernisme en Catalogne ; ils sont, entre autres choses, responsables du fait que le Maresme compte aujourd'hui l'un des patrimoines architecturaux les plus notables de ce mouvement. Au cours de l'année 2001, avec des activités diverses de différents domaines de la programmation culturelle, les communes de Mataró et d'Argentona, conjointement à la ville de Barcelone, ont commémoré l'année consacrée à Josep Puig i Cadafalch afin de faire découvrir sa personnalité ainsi que son œuvre. Mataró Le Saló de Sessions de la mairie (1893), La Riera, 48. En 1893, Puig i Cadafalch, alors architecte municipal de Mataró, réalisa le projet de remodelage de la salle des séances de la mairie. On remarquera la décoration de lambris du plafond qui entrecroise les poutres ornées d'écus, de symboles et d'emblèmes. La maison natale de Puig i Cadafalch, El Carreró, 39. Maison à cour intérieure du XVIIIe siècle. Sur la façade, une plaque commémorative de 1967 rappelle qu'un célèbre fils de Mataró est né là. En 2001, à l'occasion de l'Année Puig i Cadafalch, on en a restauré la façade. Le marché El Rengle (1891-1893), plaça Gran, s/n. Le projet de construction de l'édifice est l'œuvre de l'architecte municipal qui était alors Emili Cabanyes. Puig i Cadafalch fera, quant à lui, les travaux de réparation de la couverture semi-circulaire ornée d'un revêtement de pièces de céramique, de briques apparentes et de détails de fer forgé. La Confianza (1894-1896), carrer de Sant Cristòfor, 10. Il s'agit d'une boutique qui a été inaugurée en 1896 sur la commande de Francesc Palomer. L'établissement était consacré à la vente de pâtes alimentaires et d'huile d'olive. L'ornementation des murs et du plafond de la boutique fait appel aux motifs végétaux et aux bordures décoratives, elle comporte aussi des présentoirs dotés de pinacles de style néogothique, une enseigne extérieure de fer forgé ornée de lettres modernistes, etc. La Casa Parera (1894), Carrer Nou, 20. Il s'agit d'un bâtiment qui a été remodelé pour Miquel Parera i Partagàs. C'est une ancienne maison à cour intérieure de deux étages ornée de sgraffites aux motifs végétaux, de brique apparente, de fer forgé et d'éléments sculptés de style médiévalisant (consoles, écus et gargouilles). La Beneficència (1894), carrer de Sant Josep, 9. La Casa de la Beneficència était située dans l'ancien couvent des carmélites de Sant Josep, occupé à l'époque par des conceptionnistes. Puig a rompu l'austérité des façades en ouvrant de grandes fenêtres qu'il a dotées de colonnes en corolle et de chapiteaux d'inspiration médiévale, d'éléments sculptés de style néogothique, ainsi que des blasons de Mataró et de la Catalogne. La Casa Coll i Regàs (1896-1898), carrer d'Argentona, 55-57. Il s'agit d'une commande du chef d'entreprise, fils de Mataró, Joaquim Coll i Regàs. La demeure accueille de nos jours le siège de la Fundació Caixa Laietana, et c'est l'édifice le plus emblématique du Modernisme de Mataró. L'architecte voulait évoquer avec son bâtiment tout un programme iconographique et décoratif lui permettant de louer la figure de son client, prestigieux industriel du secteur textile. Argentona La résidence estivale de Puig i Cadafalch (1897-1905), plaça de Vendre, s/n. Il s'agit d'une demeure où l'architecte avait l'habitude de passer l'été depuis qu'il était enfant et qui lui a servi par la suite de refuge lors de son retour d'exil. Puig a ouvert les murs mitoyens pour faire communiquer les trois anciens logements et n'en faire qu'un seul. On remarquera les éléments modernistes tels que les créneaux, les sculptures, le trencadís des cheminées, cet assemblage de morceaux de carreaux de céramique de différents types et couleurs, etc. La Capella del Sagrament (1896-1897), plaça de l'Església, 1. La nouvelle chapelle agrandie est de style néogothique. On y accède par une porte latérale de l'église de Sant Julià. La nef de la chapelle est de plan rectangulaire et l'abside de plan semi-hexagonal, la couverture est en voûte avec des arcs en lancette. Can Calopa (1898), carrer de Riudemeia, 8. Il s'agit d'une grande demeure du XVIIe siècle, maison seigneuriale de quatre corps de bâtiment avec une couverture de tuile à quatre pans. Selon Lluís Bonet i Garí, Puig i Cadafalch aurait projeté les modifications qui ont donné un aspect éclectique à l'édifice. La Casa Garí (1898), Camí de Sant Miquel del Cros, 9. Ancienne grande maison campagnarde catalane transformée, en seulement neuf mois, en château nobiliaire d'inspiration nordique pour en faire une résidence d'été. La transformation architecturale de la main de Puig i Cadafalch était une commande de Josep Garí i Cañas. Can Garí est devenue un véritable palais doté d'un grand luxe et, évidemment, de toutes les commodités (théâtre, jardins, lac, etc.), donnant l'image d'une solide maison fortifiée, avec ses deux tourelles orientées au sud et une tour adossée dotée d'une horloge solaire en sgraffite sur le mur. La Torre d'Aigües del Cros (1900), av. Molí de les Mateves, s/n. Il s'agit d'un château d'eau de construction circulaire en forme de cheminée, fait de brique de terre cuite et terminé par une couverture de tuile décorée de trencadís. Cette tour fournissait l'eau à la propriété de Can Garí. L'autocar ramène les visiteurs à Mataró. La route se termine à la plaça de les Tereses. Mairie d'Argentona Mairie de Mataró Actium Patrimoni Cultural, SL

RUTA RASPALL, VALLÈS ORIENTAL

Il s'agit d'une route permettant de découvrir l'architecture des résidences estivales du Vallès Oriental, et plus concrètement l'œuvre de l'architecte Manuel Joaquim Raspall (1877-1954), qui a travaillé à l'Ametlla, Cardedeu, la Garriga et Granollers.

Le Modernisme des résidences estivales dans le Vallès Oriental. Route Raspall
La région du Vallès Oriental était encore, à la fin du XIXe siècle, une région ayant une forte base agricole et seulement une timide croissance industrielle, très regroupée dans son chef-lieu, Granollers. Toutefois, la proximité de la ville de Barcelone et l'amélioration des voies de communication -les routes locales ainsi que les deux lignes de chemin de fer qui reliaient Barcelone à la France- ont constitué des éléments essentiels du début du processus de développement et de transformation ; ils ont été, en même temps, la cause et la conséquence d'un phénomène qui a caractérisé les villes et les villages de la région jusqu'à une période avancée du XXe siècle, la villégiature estivale.

La villégiature estivale, depuis la moitié du XIXe siècle, est devenue une nouvelle forme de loisir pour les classes urbaines les plus aisées, et tout particulièrement de la ville de Barcelone. Elle fut tout d'abord déguisée en séjours thérapeutiques puis, au XXe siècle, elle constitua tout simplement une recherche de lieux propres et ne coïncidant pas avec la résidence habituelle, afin d'y mener une certaine vie sociale et d'y jouir de longues périodes de vacances. Les petites villes du Vallès, comme l'Ametlla, la Garriga ou Cardedeu, qui conservaient leur caractère rural et agricole, sont devenues, peu à peu, des lieux d'attraction pour cette nouvelle forme de loisir, choisis pour leur proximité de Barcelone, leur intérêt paysagistique et, surtout, thérapeutique.

Médecins, avocats, industriels, financiers, politiciens, riches propriétaires de retours des Indes occidentales et, même, artistes, principalement de Barcelone, formaient une classe sociale émergente, peu compacte mais avec des habitudes et des formes de vie propres qui les définissaient en tant que classe. L'une de ces coutumes consistait pour eux à aller passer l'été dans des lieux où ils pouvaient rencontrer leurs semblables et où ils constituaient une sorte de colonie d'estivants. La « colonie » introduisait un certain nombre de différences dans la vie des petites communes qui l'accueillaient : les « colons » étaient vêtus principalement de blanc, ils portaient des ombrelles, des chapeaux, des éventails et des lunettes de soleil ; ils se réunissaient au casino, centre et lieu de rencontre de la « colonie » en même temps qu'espace incontournable dans tout centre de villégiature estivale ; et ils organisaient tout un ensemble d'activités, des bals et des fêtes, des représentations théâtrales, des veillées littéraires, des concerts, des gymkhanas, des excursions, ainsi qu'un tas d'autres événements privés et publics. Certains eurent même un grand retentissement, comme ce fut le cas des deux représentations du Teatre de la Natura dans la forêt de Can Terres de la Garriga, en 1911 et en 1914 -avec la première de la pièce La viola d'or (La viole d'or) d'Apel·les Mestres sur une musique d'Enric Morera- ou la représentation de la zarzuela Maruja d'Amadeu Vives, en 1915, dans les bois de Vilalba, à Cardedeu.

Le phénomène de villégiature estivale, pour de petites villes telles que l'Ametlla, la Garriga ou Cardedeu, a entraîné avec lui un important éveil économique, favorisant le commerce, les relations directes avec Barcelone, le développement de services tels que les hôtels-restaurants ou les établissements balnéaires ; mais il a surtout représenté une impulsion pour la construction en neuf et la croissance urbanistique. La « colonie » d'estivants avait besoin de nouvelles résidences où s'installer, soit en propriété soit en location, et celles-ci devaient être dotées des dernières nouveautés des tendances architecturales du moment, le Modernisme.

À l'Ametlla, Cardedeu ou la Garriga, on a ainsi construit de magnifiques propriétés de style modernista, avec des jardins arborés, qui demeurent aujourd'hui encore les témoins d'une époque. Dans ces petites villes, on trouve des œuvres, grandes propriétés ou maisons plus simples destinées à la villégiature, d'architectes de renom à l'époque comme Eduard M. Balcells, Puig i Cadafalch, Jeroni Martorell, Emili Sala i Cortés et, surtout, Manuel Joaquim Raspall, dont une partie de la famille vivait à la Garriga.

Manuel Joaquim Raspall i Mayol (1877-1954) est considéré comme l'un des architectes de ladite deuxième génération modernista, disciple de Domènech i Montaner et de Puig i Cadafalch. La majeure partie de son œuvre, d'une grande singularité, se trouve dans les villes et villages du Vallès dont il a été, de surcroît, l'architecte municipal -de Cardedeu (1904), de l'Ametlla del Vallès (1906), de la Garriga (1906), de Granollers (1907), de Caldes de Montbui (1909) et, plus tard, de Montmeló (1924)-. Dans ces municipalités, il a construit de singulières maisons et de curieux manoirs de style modernista et il a développé une intéressante œuvre publique, avec des considérations urbanistiques, des conceptions de mobilier urbain ou même, comme œuvre particulièrement remarquable, la construction d'un cimetière municipal, celui de Cardedeu.

Un parcours dans ces lieux permet de découvrir l'architecture modernista de Raspall, d'évoquer l'époque de ces villégiatures et, parallèlement, de découvrir des communes qui se sont transformées et ont acquis leur caractère actuel au début du XXe siècle. La proposition que nous faisons, sous le nom de Modernisme des résidences estivales du Vallès Oriental Route Raspall, permet, au cours d'une journée complète, de se promener dans l'Ametlla, la Garriga et Cardedeu tout en découvrant des recoins, des singularités et, par-dessus tout, l'architecture modernista conçue pour vivre et jouir des étés du Vallès Oriental.

La route guidée a comme point de départ Cardedeu, à 9 heures 30 du matin, d'où l'on effectue un bref parcours en autocar qui mène jusqu'à l'Ametlla del Vallès, petite ville d'origine médiévale devenue centre de villégiature estivale au début du XXe siècle. De l'Ametlla, on remarquera tout particulièrement la visite de la Casa Millet, grande demeure ancienne du XIVe transformée par l'architecte Raspall, en 1908, pour en faire la résidence estivale de Joan Millet, industriel du coton et frère de Lluís Millet, lui-même directeur et cofondateur de l'Orfeó Català. Le jardin, la façade et l'intéressante cheminée de la salle à manger sont les témoins de l'étape la plus modernista de l'architecte.

Après une promenade guidée et le temps d'un café, l'itinéraire se poursuit vers la Garriga, petite ville thermale datant de l'époque romaine et commune où est concentrée la plus grande partie de l'œuvre architecturale modernista de la région. Une sélection de plus de vingt demeures permet de s'enfoncer dans l'époque des résidences estivales et, entre autres choses, de profiter du jardin de la Casa Barbey (1910). Cette maison a été commandée par Juli Barbey, industriel du textile. Elle est aujourd'hui l'une des demeures les plus remarquables du mouvement modernista hors de Barcelone. La Casa Barbey, conjointement aux constructions voisines, la Torre Iris (1911), la Bombonera (1910) et la Casa Barraquer (1912-1913), constituent ce qu'il est convenu d'appeler l'Illa Raspall, ensemble unique en Catalogne, catalogué aujourd'hui comme bien culturel d'intérêt national.

De la Garriga, on revient à Cardedeu, avec un arrêt au cimetière municipal, l'un des ensembles d'architecture funéraire parmi les plus intéressants et les plus particuliers du pays. Après un repas (en option), la route se poursuit dans le centre de Cardedeu. On y fera des visites à l'Alqueria Cloelia (1904), première œuvre privée de l'architecte Raspall, aux jardins de la Casa Viader (1917-1922), commande de Marc Viader, père du créateur de la boisson chocolatée Cacaolat, ainsi qu'une visite exclusive au vestibule et à la bibliothèque de la Casa Golferichs-Rovellat (1908), qui comporte un ensemble de verrières dotées de vitraux sertis de plomb aux dessins tout à fait modernistes.

L'itinéraire est ouvert à tout type de public, groupes et individus, et il y a même des propositions didactiques pour les groupes scolaires.

Modernisme des résidences estivales dans le Vallès Oriental ;
Mairie de l'Ametlla ;
Mairie de Cardedeu ;
Mairie de la Garriga ;
Mairie de Granollers ;
Consortium du tourisme du Vallès Oriental

 

Avec le profond désir des artistes modernistes catalans de s'ouvrir à l'Europe et à ses mouvements culturels, Rusiñol et le groupe de la revue L'Avenç ont organisé la Segona Festa Modernista (Deuxième Fête modernista). Prenant comme référence le noyau belge et avec l'étroite collaboration d'Enric Morera, formé artistiquement à Bruxelles, ils mirent en scène, au théâtre du Casino Prado, l'œuvre du jeune auteur dramatique belge Maeterlinck, L'Intruse. La musique était aussi très présente lors de cette fête au cours de laquelle avait été organisé un concert de César Frank et d'Enric Morera lui-même.

La Tercera Festa Modernista (Troisième Fête modernista), stimulée par la confiance dans le triomphe des idéaux modernistes catalans, a eu lieu en novembre 1894. Elle a eu un aspect très différent des deux autres. Les actes ont été les suivants : l'entrée des Grecos à Sitges, en procession, et l'inauguration officielle de la maison-atelier de Rusiñol, le Cau Ferrat. La procession, organisée par Rusiñol, était une démonstration de l'émotion que ressentaient le peintre et ses amis devant les œuvres de Domenico Theotokópulos, dit el Greco, et qu'ils souhaitaient manifester de manière publique. Ces deux tableaux, que Rusiñol avait achetés à Pau Bosch à Paris, se trouvent aujourd'hui au musée Cau Ferrat. Après l'inauguration de Cau Ferrat, les artistes avaient organisé un déjeuner dans un endroit proche, sur les rochers, à La Torreta, puis, après un discours de Rusiñol, ils ont entamé une sorte de concours littéraire au cours duquel le poète Joan Maragall, parmi d'autres, a déclamé ses fameuses Estrofes decadentistes qui ont été considérées par la suite comme le commencement d'un nouveau genre de poésie.

La musique a été l'élément principal de la Quarta Festa Modernista (Quatrième Fête modernista) qui a eu lieu le 14 février 1897, et pour laquelle la scène a été à nouveau le Casino Prado. À l'entrée, présidait le portrait d'Enric Morera peint par Santiago Rusiñol. Les festivités ont commencé par un poème symphonique de Mercè Vidal, puis les Danses canadiennes de Paul Gibson, suivies d'un discours de Rusiñol faisant l'apologie de la musique modernista. La cérémonie s'est terminée par ce qui fut l'événement le plus important de cette fête, la première de l'opéra La fada (La fée), avec un livret de Jaume Massó i Torrents et une musique d'Enric Morera.

En août 1899, la Cinquena Festa Modernista (Cinquième Fête modernista) a permis de mettre en scène deux œuvres originales d'Ignasi Iglésias, Lladres (Les voleurs), d'une part, et La reina del cor (La reine du cœur), de l'autre, ainsi qu'une de Santiago Rusiñol, L'alegria que passa (La joie qui passe). En outre, le pianiste Joaquim Nin interpréta des œuvres de Scarlatti, Grieg, Alió, Gay et Morera.

Sitges au temps du Modernisme ou la Route Modernista
La Route Modernista permet de découvrir l'empreinte que le Modernisme a laissée à Sitges grâce aux initiatives de Santiago Rusiñol i Prats (Barcelone, 1861 - Aranjuez, 1931) -l'un des plus importants représentants du Modernisme catalan- et sur les fortunes de ceux que l'on a appelés los americanos -des fils de Sitges qui revenaient des colonies espagnoles après s'y être enrichis- et qui devaient embellir les rues de la ville de leurs maisons d'esthétique modernista.

La route commence à la gare, symbole de cette nouvelle ère de modernité du pays. Il se poursuit dans les rues du centre de la ville -carrer de l'Illa de Cuba et carrer Francesc Gumà- dans lesquelles on pourra découvrir les œuvres modernistes de certains des architectes les plus remarquables de l'époque, comme Gaietà Buïgas, et où l'on pourra admirer la décoration de certaines façades (travaux de fer forgé, céramiques, sgraffites, vitraux, etc.). La Casa Bonaventura Blay (1901), la Casa Manuel Planas (1908) et la Casa Pere Carreras (1906) constituent quelques exemples de ces œuvres. Dans tous les cas ou cela sera possible, on visitera l'intérieur du Teatre Prado, édifice modernista dans lequel ont été célébrées deux des fêtes organisées par Rusiñol à Sitges, et lieu de rencontre de nombreux artistes de cette tendance.

La route se poursuit par la visite d'une cour intérieure bleue, unique exemple que l'on conserve des patios typiques de Sitges. Cette cour a servi de source d'inspiration à Rusiñol, qui non seulement lui a consacré quelques tableaux mais encore une pièce de théâtre intitulée El pati blau (Le patio bleu). Nous continuerons par le Cap de la Vila pour admirer une autre maison modernista, propriété de l'americano Bartomeu Carbonell i Mussons, et nous arriverons à la plaça de l'hôtel de ville. Sur cette place, on remarquera l'hôtel de ville lui-même, d'esthétique néogothique -très utilisée par les modernistes- et le marché, premier édifice modernista de la ville.

La visite prendra fin au musée Cau Ferrat, qui a été la maison-atelier de l'artiste et collectionneur Santiago Rusiñol. À l'intérieur, on trouvera une importante collection de peintures : des œuvres du Greco, de Ramon Casas, d'Ignacio Zuloaga, de Picasso, de Rusiñol, parmi beaucoup d'autres, ainsi qu'un grand nombre d'objets de fer forgé, de céramique et de verre.